O diretor de ‘Sons of Anarchy’ sai com força no melhor episódio da temporada

O penúltimo episódio de Sons of Anarchy de terça-feira angustiante e de duas horas de duração pareceu mais o final de uma série. (Se você ainda não viu, pare de ler. Spoilers à frente.)

Red Rose marcou o final sangrento de três personagens que fizeram parte de Drama de motociclistas FX de Kurt Sutter - em um caso, uma grande parte - desde a primeira temporada.

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Foi também o último episódio a ser dirigido pelo nativo de Chicago Heights, Paris Barclay, um prolífico produtor de TV e diretor vencedor do Emmy que cimentou sua reputação como um dos melhores do ramo depois de entregar o que foi facilmente o episódio principal da sétima e última temporada de SOA até aqui. (Ainda temos mais um restante às 21h de terça-feira, mas peso por peso, não consigo ver isso eclipsando o drama emocional de Rosa Vermelha.)

O que tentei trazer é alguma estabilidade, tentei tornar mais fácil para Kurt fazer seu trabalho, Barclay disse a críticos de TV neste verão em sua turnê anual de imprensa em Beverly Hills, Califórnia.

Paris Barclay '>

Paris Barclay

O diretor-produtor formado pela Universidade de Harvard está com o programa desde o início em 2008, mas intensificou seu envolvimento a partir da quarta temporada. O primeiro presidente negro da Guilda de Diretores da América alterna entre dirigir SOA e a comédia dramática musical da Fox, Glee - uma mudança de marcha que deve induzir um caso épico de chicotada mental. (Eu não sou como um cara motoqueiro. Eu sou realmente mais um cara do Glee, ele confessou.)

É um trabalho realmente difícil fazer um romance popular todas as semanas, Barclay acrescentou sobre SOA. Se você notou nesta temporada e na última temporada, parece que todos estão mentindo para todos e é tão complicado. Eu tenho que ... lembrar a todos para quem eles estão dizendo a verdade, o que eles fizeram e o que está acontecendo. Realmente se tornou esse tipo de coisa destrutiva.

Depois de uma temporada repleta de muitas rodadas, a borracha pegou a estrada na terça-feira em um episódio que aumentou a tensão por quase duas horas antes de culminar com o que certamente será uma das cenas mais memoráveis ​​e bem atuadas deste ano em diante TV: Jax (Charlie Hunnam) atirando em sua mãe (Katey Sagal) na nuca em um jardim cheio de rosas brancas, respingando-as de vermelho com o sangue dela. O momento frio e inevitável conseguiu ser terno também. Quem teria pensado que matricídio poderia ser tão ... doce? E por falar em doce, nunca mais vou olhar para uma torta de cereja da mesma forma.

Dayton Callie como Wayne Unser (à esquerda) e Charlie Hunnam como Jax Teller no SOA de terça-feira. | Foto cedida por FX '>

Dayton Callie como Wayne Unser (à esquerda) e Charlie Hunnam como Jax Teller no SOA de terça-feira. | Foto cedida por FX

Barclay falou sobre o poderoso episódio em o pós-show chatfest Anarquia Posfácio. (Embora eu sinta falta de SOA, não vou sentir falta dessa bagunça produzida de maneira desajeitada.) Aqui está o que ele tinha a dizer.

Na cena do jardim de rosas:

O que adorei no desempenho de Katey é que ela levou isso a um novo nível de calma. Poderia ter sido tão facilmente apaixonado, por cima, empurrando, usando a manipulação do jeito que Gemma faz. Ela estava mais calma, as lágrimas em seus olhos eram cheias e eram reais. Ela não estava saindo com Charlie no momento em que estávamos filmando. Ele só viu a nuca dela. Ela não podia ver seu rosto. Ela estava apenas sentindo onde ele estava. Foi um daqueles momentos em que tive o privilégio de dizer que esses atores não estão mais atuando. Eles estão apenas sendo as pessoas que têm sido por sete anos no final da história.

Sobre a decisão de fazer com que Jax e Gemma não se enfrentassem quando Jax puxou o gatilho:

É assim que sempre foi programado e não vi razão para mudá-lo. Não é um duelo. É sobre amor. Para ela e para ele, eles estavam lutando para descobrir uma maneira de ter essa expressão final de amor, que era a morte. Ela teve que liberá-lo para fazer isso. Se eles estivessem se encarando, eu nem consigo imaginar a mesma cena acontecendo dessa forma.

Katey Sagal merece um Emmy por sua interpretação da temível matriarca Gemma Teller. | Foto cedida por FX '>

Katey Sagal merece um Emmy por sua interpretação da temível matriarca Gemma Teller. | Foto cedida por FX

Na torta de cereja do Juice (Theo Rossi):

Uma coisa que adorei… foi a torta no final. Essa era sua coisa favorita quando criança e essa era a última prova que ele queria ter na boca. Quando ele pega o pequeno pedaço de torta no final, ele olha diretamente nos olhos de [Marilyn] Manson e diz: ‘Estou pronto’, estava tudo lá sem ser dito. A renúncia tornou a morte um pouco mais heróica para um rato como ele.

Sobre as costeletas cômicas de Marilyn Manson:

Eu adoro Manson quando ele diz: ‘Você percebeu que perdeu o elemento surpresa?’ Ele tem um jeito de lançar uma piada sem exagerar que me fazia rir todas as vezes.

Sobre deixar o cover blues de Ed Sheeran da música Make It Rain de Foy Vance falar tudo - ou a grande maioria - na montagem final:

Eu não ouvi até que terminamos com o episódio e na sala de edição. Achei que não precisávamos de mais nada [ou seja, diálogo]. Há um pouco de história, mas é a imagem contando a história e apenas aquela voz. Se você se lembra quando começamos o primeiro episódio da temporada, trouxemos toda aquela chuva para Charming e todos disseram que esta é a primeira vez que chove. É uma espécie de metáfora para a temporada. Esta é a hora em que as nuvens estão se dissipando. Esta é a hora em que o céu está chorando. Eu tive que comprar o álbum dele depois disso. Na verdade, eu não possuía nada dele antes. (A música agora está disponível no iTunes.)

Na cena mais difícil de filmar:

A cena mais difícil de filmar foi a cena de amor com Wendy (Drea de Matteo). Parte disso ela não faz muitas cenas de amor, então, encontra coisas que a deixam confortável. Mas também ter o tipo de cena de amor que gostamos. Em segundo lugar, Charlie já tinha tweetado ou dito ao Entertainment Weekly ou algo que ele iria mostrar o seu a– de novo, então tínhamos a garantia de mostrar o seu a–. Tivemos que encontrar uma combinação de mostrar que Charlie é - mas deixá-la confortável. Mas também há um pouco de fome aí. Aquilo acabou sendo a cena que realmente tratava - depois de tudo o que aconteceu naquele dia, depois de tudo o que aconteceu naquelas duas semanas, apenas uma fome pela mulher que é carinhosa e esteve ao seu lado e cuidou de seus filhos. E quando você é esse tipo de pessoa e trabalha com esse tipo de instinto primordial, tem que haver um aspecto de desempenho nisso também. Não se trata apenas da iluminação e das roupas. Então, pegando a performance, pegando as posições do corpo, mostrando o a–, deixando ela confortável. É um cálculo complicado.